地址:景德鎮市珠山區群英街東路50號
電話:0798-8202108
傳真:0798-8202108
網址:www.pfrara.tw
QQ號:549181304 623027159
點擊這里給我發消息 點擊這里給我發消息
當前位置:網站首頁 - 千年瓷都- 陶瓷文化陶瓷文化

景德鎮陶瓷歷史

      景德鎮地區的制陶業“始于漢世”,東漢約公元25-220年,此時的陶器“質甚粗,體甚厚,釉色淡而糙”,“只供邇俗粗用”,并不遠銷。因此,影響所及,極為有限。景德鎮地區“水土宜陶,陳(陳代公元557-589)以來土人多業此,鎮陶自陳代以來名天下!睎|晉(公元317-420年)時人趙慨對景德鎮陶瓷的釉胎配制,成型和焙燒等工藝進行了一系列重大改革,為發展景德鎮由陶至瓷的變革作出了重要貢獻,被稱為“制瓷師主”,立廟奉祀。
南北朝時,陳至德年元年,京城興建宮殿,陳后主詔新平鎮燒制瓷礎進御;隋(公元581-618年)大業中,新平鎮制成“獅象大獸兩座,奉于顯仁宮”,至唐(公元618-907年)、五代(公元907-960年),景德鎮陶瓷已開始名揚天下!疤崭G,唐初器也,土惟白壤,體稍薄,色素潤”,“稱假玉器”,“鎮鐘秀里人陶民所燒造”,“陶玉攜瓷入關中,且貢于朝,于是昌南鎮瓷名揚天下”,“霍窯,窯瓷色亦素,土善膩,質薄佳者瑩潤如玉,為東山里人霍仲初所作,當時呼為霍器”。邑志載:“唐武德四年(公元621年)詔新平民霍仲初等制器進御!睋脊虐l現,景德鎮五代窯址頒布甚廣,有十八處之多,尤其是延續六、七百年之久的湖田古窯址,規模最大,影響甚遠。這些窯址都燒青瓷和白瓷。青的色調偏灰,白的色調純正。而且,白瓷胎質細密,透光度較好,其燒成溫度已達1150-1200℃,孔隙度為0.8%,胎體白度達70%以上。器物主要有盤、碗、壺、盒、水盂等,以盤碗為主。這說明,五代時的景德鎮以她為南方最早燒造白瓷之地和其白瓷的較高成就而奠定了自已的地位,從而打破了青瓷在南方的壟斷局面和“南青北白”的格局,對于宋代青白瓷的制作,對于元、明、清瓷業的發展有著極為重要的作用。


宋代時期的發展


  宋代,景德鎮瓷器以靈巧、典雅、秀麗的影青瓷而著稱于世。這種影青瓷(青白瓷)是在五代燒制青瓷和白瓷的基礎上燒造成功的。影青瓷瓷胎加工精致細膩,有“素肌玉骨”之譽,釉色白里泛青,青中有白,瑩潤如玉,加上釉下瓷胎刻有各種精細的花紋,三者互相結合,交相輝映,相得益彰,形成“顏色比瓊玖”的影青瓷。其具有精細秀麗,清澈典雅,“光致茂美”的卓約風姿,成為我國陶瓷史上一個極其珍貴的品種,從而使得景德鎮躋身于宋代名窯之林。
  宋代景德鎮制瓷業已呈現繁榮局面,據考古發現,宋代窯址分布多至30處,有窯“三百余座”,陶瓷的器型也發展到數百種之多。宋代的景德鎮不僅燒造出了溫潤如玉、品種繁多的影青釉刻花瓷,而且成功地燒造出大批造型各異、風格獨特的影青釉瓷雕和仿造出了多種顏色釉瓷器。


元代時期的發展


      元代,景德鎮成功地燒造出青花瓷和釉里紅瓷,這是兩種極具特色和名貴的品類。青花著色力強,呈色穩定,紋飾永不褪脫,且風格幽靚典雅,素凈秀麗。光潤透亮的青花釉與素雅明凈的白胎巧妙配合,互相襯托,頗具中國水墨畫之特色,并且標志著由素瓷轉為彩瓷的新時代的到來;元青花以其多層次,滿畫面,主次分明的裝飾特征和以彩繪為主兼刻、劃、印花的裝飾技法,為我國陶瓷藝術的發展開辟了一條新的途徑。釉里紅以銅紅料在胎上繪畫紋飾罩以透明釉在高溫還原氣氛中燒成,使釉下呈現紅色花紋瓷器,燒成難度大,色彩艷麗,以至于到今天它還是一個極其珍貴的瓷器品類。釉里紅可以單獨裝飾瓷器,亦可以與青花結合,稱作青花釉里紅,兩者相映生輝,極其名貴。
      在高溫顏色釉的燒制方面也取得了突出的成就。設立于1278年的浮梁瓷局掌燒的“樞府”瓷,胎體厚重呈失透狀,色白微青,恰似鵝蛋色澤(又稱“卵白釉”)。這種潔白潤澤的樞府卵白釉,是青花和釉里紅等彩瓷賴以產生和發展的基礎,也為以后釉上彩瓷器和明初“潔白”瓷的發展打下了一定的基礎。其它色釉如紅釉、藍釉、金釉等的出現,標志著人們對各種呈色劑的發色規律已有熟練的掌握,使景德鎮瓷器裝飾異彩紛呈,從而結束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉類的局面,預示著新時代的到來。
  

明代時期的發展


      明時的景德鎮官民競市,“有明一代,至精至美之瓷,莫不出于景德鎮”,“合并數郡,不敵江西饒郡產……若夫中華四裔,馳名獵取者,皆饒郡浮梁景德鎮之產也”,景德鎮真正成了“天下窯器之所聚”之地。除了在繼承前代技術并發揚光大的種類燒造方面外,明代景德鎮還消化和吸收了各大日益沒落的著名窯場的優秀技藝,并廣采博收外來文化的精華,不拘一格,大膽創新,創造了許多新的品種、新的造型、新的裝飾,真正是“開創了一代未有之奇”,而所有這些創新,不僅造就了明代景德鎮在全國制瓷業的中心地位,而且光照千秋,輝映千古。
      永樂時,景德鎮成功地燒出了玲瓏瓷,到成化(公元1465-1487)年間,又造出精細的青花玲瓏瓷,玲瓏瓷碧綠透亮,青花青翠幽雅,融為一體,引人入勝。
      大龍缸和薄胎瓷的燒造成功,是明時景德鎮瓷業高度技術成就和制瓷技師驚人智能的體現。大龍缸,直徑高度均達70厘米以上,通身飾以五爪龍須,形制巨大,氣勢宏偉,荘重肅穆,為帝王專用之物,他人不可僭越使用進而更現它的神秘。薄胎瓷的制作,從另一個方面顯示了制瓷技師的藝術匠心和智能,最薄最細的薄胎瓷器,其厚度只0.5毫米,最厚的也只有1毫米,真正是“胎薄如紙”。


清代時期的發展


      清代在景德鎮陶瓷的發展歷史上曾是一個極其輝煌的時代,其品質之精良,造型之繁雜、彩釉之豐富、無不登峰造極。毫無疑問,清代是景德鎮陶瓷發展歷史上,也是中國陶瓷發展歷史上巔峰時期。
      清代初期,景德鎮陶瓷業處于停滯狀態。滿清政府入關后,于順治十一年(公元1654年)在明代御器廠的基礎上進一步擴建,并逐步恢復生產。順治瓷其造型、胎釉、紋飾都帶有明顯的明末過渡特征。順治瓷造型古樸、胎體厚重、釉質青白。器物口沿大都施有醬黃釉,黃釉口是順治時期的一個重要特征。
      清代前半期的康熙、雍正、乾隆三朝,景德鎮的陶瓷業得到空前的蓬勃發展,制瓷技藝更趨嫻熟精湛,品種更加豐富多彩,可謂集南北歷代名窯之大成。
      自康熙十九年(公元1680年)以后,景德鎮御窯廠由朝延派遣督陶官直接管理窯務,此后各時期的官窯均以督陶官的姓氏命名。自康熙后景德鎮的制瓷業得以復蘇并蓬勃發展,與朝延的重視是分不開的?滴跚嗷ù刹粌H料色青翠艷麗,釉質瑩徹明亮,而且還十分講究中國畫的水墨韻味。所謂“料分五色”即將青花料色分為“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”五個色價,筆觸之間極富層次?滴跷宀蚀奢^之明萬歷,色彩更加瑰麗豐富,畫工更加考究精妙。除用紅、黃、綠、藍、紫外,還以黑色、金色來調和各種色彩關系,使畫面更顯高雅華麗?滴鯐r期的顏色釉當以郎窯紅、豇豆紅最為珍貴?滴跛氖哪曛廖迨荒辏ü1705—1712年)江西巡撫郎 延極督理窯事,世稱“郎窯”。其時恢復生產了明代中期以來幾乎失傳的銅紅釉,其中尤以郎窯紅最為名貴。郎窯紅色澤濃艷而不浮躁,釉色晶瑩透徹,釉面呈冰裂紋,常在器物口沿留白,俗稱“燈草邊”?滴跬砥,外國傳教士進入宮中供職,并隨之傳入了畫琺瑯工藝?滴跷迨辏ü1771年)后,試燒成功琺瑯彩瓷。爾后又將畫琺瑯技法逐漸運用到五彩中從而形成了獨樹一幟的粉彩瓷,開辟了陶瓷裝飾的一片新開地。      
      雍正四年(公元1726年),淮安板闡關督理年希堯兼管景德鎮卸廠窯務。雍正六年(公元1728年)唐英任御窯廠駐廠協理官,協助年希堯管理窯務。雖為協理,實際上唐英與窯廠工人同吃同住,鉆研陶務,親自制陶繪瓷,著書主說,為“年窯”的實際督理。雍正及乾隆重時期,景德鎮的瓷業發展到頂峰,唐英功不可沒。雍正六年(公元1728年)以后,造辦處內煉琺瑯料成功,燒制琺瑯彩瓷開始進入鼎盛時期。而由琺瑯彩發展而來的粉彩瓷,其技藝也日臻成熟。雍正粉彩瓷色澤粉潤華滋,較之五彩瓷更顯得柔麗俊逸,嬌艷明媚,故而相對五彩而言又稱粉彩為“軟彩”。雍正粉彩將陶瓷裝飾藝術引入了一個全新的境界,其色彩之明媚柔麗,裝飾之精巧秀逸均達無以復加之境地。雍正時期首創以青花料在坯體上勾勒紋樣輪廓,成瓷后再以粉彩顏料填畫,拼斗成完整紋樣的斗彩新工藝。使粉彩的明麗,青花幽靚爭妍斗艷,相得益彰,令人耳目一新,較之康熙以前的斗彩更別具一番清俊華麗之美。雍正時期的另一個創新則是研制成功窯變釉,在單色釉中添加其它不同成份,使之在高溫下流尚變幻,從而使原單色釉變得如霞光般絢麗斑斕,流光溢彩,美不勝收。雍正時期(公元1723年—1735年)雖然在歷史長河中僅僅是短短的十三年,卻在景德鎮陶瓷乃至中國陶瓷發展史上寫下極其亮麗的一頁。
乾隆時期是清代社會發展的頂峰時期。這個時期的瓷器制造為滿足宮延需要,制作不惜工本,胎釉精良細膩,繪畫工整考究,造型極盡奇巧。其工藝之精巧新奇,裝飾之繁褥華麗,均為登峰造極。
      乾隆二年至十四年(公元1737年—1749年),乾隆重十七年至二十一年(公元1752年—1756年)內務府員外郎唐英任景德鎮御窯廠督陶官。乾隆時期的“唐窯”器極負盛名。唐英,字俊公(又作雋公),自號蝸居老人,關東沈陽人,隸漢軍正白旗。生于清康熙二十一年(公元1682年),卒于乾隆二十一年(公元1756年),享年七十五歲。唐英先后在景德鎮督理陶事二十余載,建樹甚豐,功績卓著,名彪史冊。乾隆時期的粉彩瓷除白地粉彩和色地粉彩外,還盛行軋道工藝,俗稱“耙花”,亦稱“錦上添花”,極為精致。這一時期的粉彩瓷,紋樣極為工謹細膩,色彩極為華艷富麗。各式各樣的鏤雕粉彩瓷是乾隆時期的一大特色。除鏤空透雕的香熏、花藍、燈罩等,更有雙層透雕轉芯瓶、轉頸瓶等等,其結構之嚴密,制作之精確,構思之奇妙,均可謂鬼斧神工之制,令人嘆為觀止。乾隆時期還流行仿生瓷。象生器有動物、植物、瓜果等;仿器有仿青銅器、仿竹木器、仿漆器、枋玉石珊瑚等等。其色澤質感無不惟妙惟肖,幾可亂真,構成乾隆時期景德鎮瓷器又一大特色?傊,乾隆時期的瓷器,技藝精湛,工藝完美,制作奇巧,花樣繁多,均無不極其所能極。然而,從其藝術性來看,卻失卻了康熙時期的一份豪灑與雍正時期的一份清麗。
      進入晚清后,清王朝漸至沒落,加上道光十九年(公元1840年)爆發的雅片戰爭,咸豐元年(公元1851年)爆發的太平天國運動,以及咸豐末年(公元1861年)八國聯軍焚毀“圓明園”等,使清王朝更加動蕩不安,景德鎮的制瓷業也因時局而每況愈下。御窯廠終于咸豐五年(公元1855年)停止生產,直至同治五年(公元1866年)后,才逐漸恢復生產,但其光景卻是今非昔比。晚清六朝,嘉道時期基本上是沿襲前朝,無甚建樹。咸同時期朝延自顧不暇,景德鎮的制瓷業甚是凋弊。光緒稍有起色,御窯器亦較為精良。至宣統,清王朝也日薄西山,風雨飄零了,雄踞景德鎮歷明清兩朝達五百余年的御窯廠終告壽終正寢。晚清六朝,無論官窯還是民窯,仿古風皆頗為盛行,成為當時景德鎮瓷業的特點。


民國時期


      民國時期景德鎮陶瓷產業、教育、藝術方面取得了巨大成就,這在景德鎮千年陶瓷發展歷史上具有劃時代的意義,同時也是中國陶瓷發展史上一個的重要篇章。
      一、在人才基礎上,1911年的“辛亥革命”結束了長達260余年的清朝統治,位于景德鎮珠山南麓的延續達600多年的御窯廠宣告終結,這也標志著景德鎮陶瓷自明代以來由官方引導的“官民競市”產業格局變成民窯唱獨角戲的局面,大批供職御窯廠的工匠和藝人或轉入民窯,或自立門戶,他們以高超的訓練有素的制瓷技藝,給當地的陶瓷業界注入了一股強勁的活力。很快就成為景德鎮陶瓷藝術生產的主流引導,促使景德鎮陶瓷業走向興旺。
      二、在思想基礎上,歐洲以科學思想、工業制度為主題的產業革命所帶來的工業文明在全世界掀起巨大波瀾,現代科技文明突飛猛進的發展勢頭給景德鎮的民族資本家帶來思想上的震撼。受“提倡民主、科學、新道德、新文學”新文化運動思想和“五四運動”的影響,景德鎮的一批社會賢達、有識之士、愛國實業家和陶瓷藝術家們提出“研究陶業,教導工人,改良制造,以完善商品”。力圖建立和發展自己的民族工業,陶瓷產業和藝術創作呈現出一派新景象。
      民國時期景德鎮瓷業生產按類型分為陳設藝術瓷和日用瓷。陳設藝術瓷品種主要有青花、粉彩、雕塑、顏色釉四大類。在這四大類品種中,創新產品和仿古瓷器并駕齊驅,各領風騷。
      民國時期景德鎮瓷器的新趨向主要是生產方式的變革、生產工藝的轉型,以及裝飾技法與畫意上的改變。在新生產方式和管理模式的推動下,民國時期景德鎮陶瓷業在工藝成就上產生了諸多新的變化。
      1、成型工藝:從原料的開采、泥料的煉制、坯胎的成型、裝飾的方式等各個環節均基本上采用流水作業方式,提高了生產效率。同時不同程度地采用了半機械化或機械化的加工程序,制作工藝達到較高水平,具有明顯的現代化特征。
      2、彩繪裝飾:普遍運用文人瓷畫,并創新出“貼花”“刷花”工藝。顏料采用
傳統的礦物顏料,并與化工顏料結合,彩料純度提高,色彩豐富,發色鮮嫩光潔!靶虏省钡某霈F使釉上彩裝飾變得簡單,用油彩色直接在瓷胎上勾、皴、點、染,一人就能完成?緺t也開始嘗試采用電力,使溫度、燒成時間逐步得到有效控制。
      3、窯爐燒煉:在沿用傳統的“鎮窯”和“槎窯”的同時,也大量使用“圓窯”“隧道窯”等類型的窯爐,燃料采用煤和油。這一類型的窯爐窯溫高,溫差小,窯內器物受熱均勻,胎土完全瓷化,成瓷率高。


青花瓷 

      民國時期的青花工藝常見的主要有傳統手繪、現代貼花和印花三類。
      1、傳統手繪青花瓷的技法主要取法清代康、雍、乾三朝,題材廣泛,畫面生動,胎質細膩,釉面潔白,構圖豐滿工整,線條清晰流暢,料色清翠瑩亮,線條勾勒紋飾輪廓,分塊分片用洗水、分水法形成不同色階,達到層次分明、水路清晰的藝術效果。民國青花是青花瓷中最為珍貴的品種之一。
      2、現代貼花的青花瓷器,圖樣清晰,規格統一。印花的青花瓷,線條簡潔,畫面規整。
民國青花創新方面,以王步為典型代表,他把中國畫"六法"的骨法用筆融入經他革新的青花分水技法中,在分水過程中,用筆徐疾輕重、婉轉變化恰到好處,濃淡過渡自然。


粉彩瓷

      粉彩瓷在清代康熙晚期創燒,由于它色彩豐富,淡雅柔麗,又有軟彩之稱。其工藝是在彩料中引入了以砷配成的玻璃白的釉上彩,給人粉潤清逸的美感,故稱為粉彩。隨后逐漸發展成景德鎮彩瓷生產的主流。
      民國時期景德鎮瓷器彩繪業都以個體作坊式生產經營,稱為“紅店”。瓷器彩繪行業大致可分為“美術彩業”“寫意彩業”“古彩業”上、中、下三類。
美術彩業指專繪高檔藝術瓷的行業。民國時期美術彩業沿襲傳統技法生產陶瓷產品,胎體精細,釉質潤凈,構圖嚴謹規整,畫面工整華麗。而最具收藏價值的就是這一類高檔藝術瓷,其價值直逼明清官窯瓷,甚至超過明清官窯瓷。
      在民國時期的美術彩業中,先后一批批藝術家致力于粉彩彩繪的研究與探索,借鑒、運用和吸收中國畫營養,用于改良傳統粉彩的技法和審美,構圖靈活,畫意清遠,筆法精練,著色淡雅。提升了粉彩瓷藝術的文化品位。這一批批藝術家由于個性、閱歷、修養、氣質的不同,在選擇題材、形象特征、表現技法等方面也各有特色,使民國時期美術彩業百花齊放。
 
      刷花瓷裝飾。是以專用的毛刷,將彩料通過刻有紋樣的絲網套版刷涂到器皿表面以形成畫面?梢杂迷谟陨,也可以用在釉下。有時在刷色后,可加繪線條以增強畫面的表現力。刷花瓷在民國期間最為鼎盛。程大有開創的“薄刷法”拓寬了陶瓷釉上刷花的表現力,其中的人物刷花堪稱陶藝界一絕。套版所刻紋樣,線條平整、潔凈,流暢而有節奏,人物的外在形貌和內在的氣質及其動感都表現得絲絲入扣,用色也極為考究。


高溫顏色釉瓷


      高溫顏色釉瓷是景德鎮傳統名瓷之一,最早創燒于宋代,到清代進入鼎盛時期,景德鎮是中國燒造顏色釉瓷器歷史最長、品種最多、質量最好、成就最高的地區。
民國時期燒制高溫顏色釉工藝有很大發展,恢復燒造了難度極大的祭紅、豇豆紅,還有天青、豆青、祭藍、仿鈞釉、窯變花釉等釉色。還仿燒出一大批康熙、雍正、乾隆顏色釉佳器。其中最為有名的是“玉綾窯”主人吳靄生,在顏色釉藝術創新方面貢獻卓越,他的 “美人醉”為一時杰出佳品!佰车聝|瓷號”主人鄢儒珍的烏金釉獲巴拿馬國際博覽會金獎。藏界盛傳的“洪憲瓷”瓷胎及其加工絕大部分都出自“玉綾窯”和“鄢德億瓷號”。


雕塑瓷


      景德鎮陶瓷雕塑始于隋朝。從宋代開始,制作的品種日漸增多,所出成品靈巧、典雅、秀麗,風格由簡樸到精微。
      民國時期景德鎮瓷雕藝術題材豐富,品種多樣,形式新穎,塑彩結合,塑釉烘托,開創了瓷雕藝術的新天地。
      民國初年,福建游澤長(又名長子)來到景德鎮,將何氏瓷雕技法與景德鎮制瓷原料、工藝相結合,創作了一批別開生面的新作。何氏瓷雕風格與景德鎮傳統瓷雕風格的相互滲透和影響,使景德鎮民國瓷雕起了質的變化,從而形成二者兼具卻又超越二者的新風格。
      民國時期景德鎮瓷雕由于操作的方法不同,可分為圓雕、捏雕、堆雕、鏤雕、浮雕、雕鑲、雕刻等種類。景德鎮陶瓷雕塑不僅題材廣泛,有佛像、福祿壽三星等吉祥人物和英雄豪杰形象以及動物、花鳥等造型,而且裝飾風格多樣,其裝飾技法一般有描、畫、填、洗、扒、刷等。由于不同裝飾技法的運用,豐富了雕塑的表現能力,使所要描繪的對象生動傳神,具有非凡的藝術效果。
 
      上世紀初,由于晚清政府的腐朽而導致政權的喪失,歷經元、明、清三朝的景德鎮御窯廠也宣告結束。隨后,中國社會進入軍閥混戰時期,國力衰退,致使日本帝國主義乘隙侵入中國,景德鎮也頻遭日機轟炸,重創了景德鎮陶瓷業。幸賴中國人民的浴血抗戰和國際反法西斯力量的支援,終于打敗了日本侵略者。本以為中國人民從此過上和平安寧的生活,但接踵而致又發生國共內戰,戰火四起,生靈涂炭,政權腐敗,民不聊生。景德鎮成為苦難的舊中國的一個典型縮影:陶瓷業主大量破產,百業蕭條,工人大量失業;陶瓷藝人四散,有的流浪,有的返鄉,有的甚至上山為僧,四處尋求生活的出路。存者也是慘淡經營,難以維持。曾經制造出無數美侖美奐的瓷器為康雍乾盛世添色的景德鎮陶瓷業陷入歷史底谷,奄奄一息;曾經是中國歷史上四大名鎮的景德鎮風光不在,被人稱為草鞋碼頭。
       全國解放后,黨和國家對景德鎮特別重視,將景德鎮提升為省轄市,這一舉措無疑是高瞻遠矚的。之后于一九五二年十月派趙淵同志來景擔任市委書記十余年、并短暫兼任市長。為瓷都的發展提供了堅強的組織保證。趙淵從全面認識瓷都開始,并將這種認識向省委和中央匯報和溝通,得到國務院副總理兼國家計委主任李富春、國務院副總理兼財政部長李先念的支持,將發展景瓷列入我國第一、第二個五年國民經濟發展計劃。中共最高領導人毛澤東于1956年在南昌召見趙淵,發出最高指示“你是管理瓷器的,就把瓷器的事管好!
      趙淵同志從革命戰爭中走來,保持著革命戰爭中那么一股干勁,那么一股朝氣,不分晝夜,沒有節假日,全身心投入到工作中去。他帶領廣大干部群眾采取許多措施,迅速恢復陶瓷生產,許多陶瓷工人又回到了景德鎮。為了打響景瓷品牌,發掘景德鎮深厚的陶瓷藝術傳統,他組織從舊社會過來的一些身懷絕技藝人成立市陶瓷工藝美術社,為國慶五周年生產藝術紀念瓷和國家禮品瓷,深獲中央有關部門好評,為景瓷贏得了新的榮耀,發揚和傳承了景德鎮陶瓷藝術。之后景德鎮成立了國家用瓷辦公室,專責為中央各部門制造各種精美瓷器。這些瓷器有的陳列在釣魚臺國賓館、中南海、人民大會堂等國家重要場所,盡顯了景德鎮的榮耀;有的日用瓷成為黨和國家領導人生活日用品,給這些政務倥傯的領導人日常生活帶來許多藝術享受;有的作為禮品代表我中華藝術由中央領導贈送外國政要、名流、友好人士,為他們所珍愛、所嘆服。
      為了發展陶瓷經濟,促進百姓就業,趙淵同志可謂是殫精竭慮地帶領人民艱苦奮斗,建設了一個又一個數千工人的陶瓷大企業:建國瓷廠、人民瓷廠、藝術瓷廠、雕塑瓷廠、為民瓷廠、宇宙瓷廠、光明瓷廠、紅星瓷廠、東風瓷廠、紅旗瓷廠、景陶瓷廠、高壓電瓷廠等大型瓷廠及配套企業原料總廠、陶瓷機械廠、瓷用化工廠、耐火器材廠等,這些企業又自辦大集體、小集體,廣泛吸吶社會人員就業。在三年困難時期,很多外省人來景德鎮就業、搞飯吃,這些企業和其它行業與效區養活了多少外省人。趙淵同志還雄心勃勃地指派曾樸等得力干部在考察世界各國先進瓷廠后,建成了最先進、規模最大的被稱為“全能瓷廠”的景德鎮瓷廠。韓光同志以市委常委、宣傳部長身份下兼藝術瓷廠黨委書記,將藝術瓷廠建設為樣板工廠,亦為景德鎮陶瓷發展做出卓越貢獻。國內外客人參觀這些企業后,無不發出由衷的贊嘆:共產黨真是了不起,此種盛況唯此可見。這些企業生產的產品各有不同:藝術瓷廠生產粉彩古彩藝術瓷,雕塑瓷廠生產雕塑瓷,光明瓷廠生產青花玲瓏瓷,建國瓷廠生產顏色釉瓷,人民瓷廠生產青花梧桐餐具……這些企業和產品獲得了無數國內外獎項。如青花梧桐、玩玉牌玲瓏瓷等獲得國內外金獎。這些產品技術是外國經濟特務重點竊取的目標,其產生的效益非?捎^。如青花玲瓏在單件利潤基礎上僅配套與加彩都要各加百分之十利潤,每年可以周轉幾次。據歷史記載:一個時期紅旗瓷廠四年賺回四個廠的利潤,建國瓷廠年利潤可達百分之九十。景德鎮瓷器行于九域、施及外洋,在國際市場上大行其道。在那個特殊的年代成為江西省出口的主打產品,每年為國家換得了三千多萬美元的外匯。國家在1963至1978年的每年外匯儲備在1億至1.8億美元區間。由此可見所占比重之大。這樣的創匯數對當時閉關鎖國的中國來說是極具意義的,直接對國家的安全起到重大作用。這些出口瓷器負載著中國文化藝術的信息,向世界傳播著中華文明。除了本市的景德鎮陶瓷銷售公司、中國工藝品進出口公司在景設立分公司經營陶瓷外,許多外省市進出口企業也經營景德鎮瓷器。景德鎮瓷器成為世界陶瓷貿易的主要商品,成為國內市場緊俏商品。景德鎮成為世界陶瓷的生產工廠。
      為了發展陶瓷科教事業,在趙淵同志領導下,成立了景德鎮陶瓷學院并擔任黨委書記兼院長;組建了市陶瓷研究所;以后又成立江西省陶瓷學校。一大批技藝精湛的陶瓷藝人如王大凡、張志湯、王步、徐天梅、王曉帆、劉雨岑、余翰青、段茂發、章鑒、魏榮生、張松茂、龔耀庭等被選調院校、研究所執教、搞科研。這些在舊社會飽經滄桑的紅店佬,從來沒有想到會有如此的待遇,他們心情無比愉悅,以感恩的心忘我地工作著。紅店派與學院派互相學習,共同促進陶瓷科技教育工作。這種不拘一格用人才的氣魄至今傳為佳話。至今,這些院所為國內外培養了數萬人才,這些人才無疑成為我國乃至世界陶瓷發展的中堅力量。景德鎮成為世界陶瓷科研與教育的中心。
      有兩件事要特別提到:一是面對窯柴的難以為繼,趙淵親自抓了柴窯改煤窯燒瓷,取代了沿襲千年的柴窯燒瓷歷史;這是近代愛國實業家杜重遠等人一直想解決而未解決的大問題。二是開展陶瓷成型的機械化研制,改變了千百年來景德鎮手工制坯的歷史,工人的勞動生產率得到極大提高,一人的產量可以達到過去的十人。這兩件事當時很多人都說搞不成,但卻在趙淵領導下獲得成功。這在景德鎮陶瓷制造歷史上是重要的轉折,從此景德鎮精美的瓷器就可以大量生產,滿足國內外市場的需求。這對中國陶瓷工業影響是深遠的。
      景德鎮還大力發展少數民族用瓷,滿足少數民族的需求。增強了少數民族對中華文化的向心力。對中華各民族的大團結起到重要作用。1959年至1962年兩次組織完整配套的人員支援西藏建設瓷廠,有個別工友長眠在進藏途中。體現了漢族支援藏族、漢藏一家的精神。
      在國際上同波蘭、民主德國、阿爾巴尼亞、蘇聯、捷克斯洛伐克進行陶瓷技術合作、專家互訪、技術培訓等交流活動。支援越南、朝鮮、蒙古辦瓷廠,接受這些國家多批員工來景培訓。
      為了激勵陶瓷藝人,肯定他們的成就,表彰他們的貢獻,在趙淵為首的中共景德鎮市委領導下于一九五九年和一九六0年分兩批授予35名身懷絕技的藝人為陶瓷美術家榮譽稱號,并給予物質獎勵,同時授予一批陶瓷藝人設計師、設計員職稱。這在國家三年困難時期是多么不簡單的一件事,也是景德鎮先于國家二十年為陶瓷藝人進行授譽,國家直到一九七九年才設立中國工藝美術大師稱號。這次評定的公正性、嚴肅性、民主性是不言而喻的,只要一提起他們的名字:王大凡、張志湯、劉雨岑、王錫良、張松茂、王步、畢淵明、余文襄、章鑒、徐天梅、張松濤、曾山東、王云泉、趙惠明、汪以俊、余翰青、段茂發等等,誰不是響當當、頂呱呱的。隨著歲月的流逝,許多藝人繪制的陶瓷藝術品,如王步的青花、畢淵明的老虎、余文襄的雪景、曾山東的雕塑、趙惠明的仕女、章鑒的瓷像、段茂發的古彩……不勝枚舉、難以盡敘,無不閃耀奪目、韻味無窮,成為藏家夢寐以求的藏品。他們的作品價位在市場上節節攀升,制造了一個個價逾黃金的紀錄。外地藏家來到景德鎮,他們首問的是這些陶瓷美術家作品。
 經過十余年的奮斗,景德鎮建立了完整的陶瓷工業體系和與之配套的體系。景德鎮成為我國的制瓷中心,在國內陶瓷業雄居霸主地位,在世界陶瓷業中占據重要地位,其氣勢一直沖高至上世紀八十年代。郭沫若在1965年訪問瓷都,滿懷激情地即興賦詩《訪景德鎮》一首。后在《郭沫若游歷詩選》出版時修改為:“中華向號瓷之國,瓷業高峰是景都。宋代以來傳信譽,神州而外有均輸。珍愈拱璧明愈鏡。畫比荊關字比蘇。技術革新精益進,前驅不斷在前驅。后來居上數東洋,奪取萬邦瓷市場。年進美金七千萬,數愈赤縣十番強;y形式求新穎,供應需求費較量。國際水平應超越,發揚光烈莫徜徉!贝蓸I興,百業興。其它行業和各項社會事業也迅速發展起來。昔日的草鞋碼頭已發展成為江西省第二大城市。
      解放后 的景德鎮陶瓷藝術表現淋漓盡致,技巧爐火純青,結出景德鎮制造陶瓷歷史上最豐碩成果:青花藝術更加幽雅,足以與一流國畫藝術相抗衡;古彩藝術美妙無比,大紅大紫與古色古香完美融匯,獨我擁有;粉彩藝術更加粉潤而絢爛,效果超逾琺瑯彩;顏色釉瓷品種豐富多彩,更加溫潤而顯造化神奇;雕塑瓷承古而創新,顯出萬千意態;玲瓏瓷玲瓏剔透,令人愛不釋手;日用瓷融匯藝術元素,而更加奪目。
現代發展情況
      改革開放以后,景德鎮瓷器在工藝和技法上有了很大的突破,景德鎮瓷器也經歷了從國有十大瓷廠到民營企業的轉變。目前景德鎮地區的瓷器可以說已經發展到了另一個新的階段,陶瓷企業越來越多并且規模也越來越大,并且形成了“術業有專攻”的態勢,在燒成難度很大工藝如高溫顏色釉、粉彩軋道工藝、各種瓷器的器型上都有很大的發展,比如餐具陶瓷上加如了很多新的款式,有歐式風格的也有韓式風格的餐具出現。

<
牛牛在线vr 网赌ds视讯是真的吗 副彩七乐彩走势图 亿客隆彩票 吉林快三怎么看大小 pk10牛牛 排列三和值走势图2元网 江苏时时彩骗局 快乐扑克遗漏值 澳洲幸运8开奖公告 在线玩ag澳洲幸运8 陕西快乐10分每天几点开始 澳洲幸运10app 辽宁快乐12任三遗漏走势图 体彩顶呱刮步步为赢 竞彩篮球大小分范围 深圳外贸赛马会